<日本文學> 藝術不是裝飾品，而是用來迎敵的武器──《黑幕下的格爾尼卡》
【編輯室報告】
〈格爾尼卡〉是畢卡索的代表畫作之一，描繪西班牙格爾尼卡在歷經納粹轟炸後生靈塗炭之景象。畢卡索說：「藝術不是裝飾品。是用來迎敵的武器。」這名享譽國際的畫家，用他的畫筆，對戰爭提出最嚴厲的譴責。
《黑幕下的格爾尼卡》是日本2016直木賞、2017本屋大賞決選作品，用跨時空雙線交叉的方式，講述1937年西班牙內戰時期，畢卡索〈格爾尼卡〉的創作過程，以及這幅畫在2003年紐約「畢卡索的戰爭」展覽遭遇的黑幕，作者原田舞葉將史實融入推理小說中，帶領讀者從全新角度走進藝術的殿堂。
文／黃煜智（時報出版思潮線副主編）
畢卡索〈格爾尼卡〉1937年油畫／349.3*776.6CM／法國畢卡索基金會與西班牙國家博物館雷納索非亞藝術中心首度授權封面使用
「揮別淚水，世界才會更加美好。當邪惡恐懼的氛圍壟罩，惟有愛才能帶來和平與希望。」
1937年，西班牙小鎮格爾尼卡遭到納粹空軍史無前例的無差別大轟炸，2001年9月11日，美國紐約雙子星遭受蓋達組織策畫的恐怖攻擊，在我們看似平靜祥和的世界，其實一直存在難以處理與抹滅的醜惡。從傳統戰爭裡的砲彈坦克，到你來我往的軍備競賽，變成了挾持客機的飛行人肉炸彈，這是《黑慕下的格爾尼卡》的故事背景，戰場似乎是血肉淋漓的，但以牙還牙、恃強凌弱的故事在國際政治的舞臺上，雖不見血但同等殘酷而且從不間斷的上映著。但同樣在這個舞臺上，亦有追尋民主和平的藝術家們，以永不停息的奮鬥意志守護著和平的信念，究竟這些和平的守護者們是以何種的姿態在傳達維護他們的信念呢？《黑慕下的格爾尼卡》這本書適切的可以代為詮釋。
本書的開頭用了畢卡索的話當作序言：「藝術不是裝飾品，而是用來迎敵的武器」，展開了這本圍繞著〈格爾尼卡〉為中心的小說序幕。書中的每個章節同時橫跨兩個時空背景，先由畢卡索的愛人，也是同為藝術家的朵拉瑪爾側寫記錄整個畢卡索如何畫下〈格爾尼卡〉的真實歷史背景與二戰前後數年之間的心路歷程。接著由藝術策展員八神瑤子描繪出在911恐怖攻擊事件之後，如何藉著策畫「畢卡索的戰爭」這個主題展將畫作中所富含的創作理念完整的闡述，讓世人理解其意涵並傳達出去正確的信念，在這同時也排解瑤子自身在911事件中喪夫的缺憾。
故事中八神瑤子必須在各方勢力虎視眈眈計畫搶奪這幅〈格爾尼卡〉之下，冒著生命危險，想方設法成功且妥當的讓西班牙借出這幅349*776公分的巨幅畫作，再次回到美國展出。懸疑緊湊的劇情充滿了冒險諜戰的氛圍，而在藝術推理的敘述主軸下面，同時也包含了這些守護者懷抱的和平理想與心酸浪漫的回憶，兩位女主角的內心掙扎、愛恨嗔癡，讓整個故事層次更為分明。作者原田舞葉讓史實融入故事當中，佐以名畫的創作背景和推理過程，使讀者用全新的角度來進入名畫與小說的藝術殿堂。也使本書在日本受到本屋大賞與直木賞的重視。
當然飽受戰火波及顛沛流離的不只是這些藝術和平的傳達者而已，在真實世界裡的畫作〈格爾尼卡〉本尊，隨著在第二次世界大戰荒謬可笑的和平協議失效之後，納粹德國閃電進軍法國，為了保存這副毫不遮掩直指人類殘酷暴行的巨作，情急之下，只好讓畫作走出巴黎巡迴世界各地展示宣揚理念，甚至為避免流落納粹之手，在大西洋的另一頭美國紐約現代美術館停留40餘年。直到畢卡索的誓言成真，當西班牙結束了法西斯統治，恢復了屬於自己的民主自由，〈格爾尼卡〉才再次回到西班牙。現今收藏在西班牙雷納索菲亞藝術中心，是藝術中心的鎮館之寶，也已成為西班牙的國寶之一。
其實世界一點都不大，歷史絲毫不漫長，當《黑慕下的格爾尼卡》故事完結之後，沉浸在書中的讀者此時應該會發現，我們當下正在進行著第三段仍未結束的故事。
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